В земя на първични цветове, домът е там, където е къщата за отскачане

Какво прави една къща дом? И какво съставлява един американски дом? Поставен в центъра на сцената в „ This House Is Not a Home “, хлъзгава, постоянно изменяща се творба на Nile Harris, е къща – отскачаща къща. Но това е освен това от надуваема играчка.

То е в сърцето на мрежа от хрумвания, които засягат националната политика, финансирането на изкуствата и локалната сцена в Ню Йорк – дребният част от Долен Манхатън, известна като Dimes Square. Получавате визия къде стои Харис в тази част от географията: в „ Тази къща “ има борба. Над вейп.

В началото на събота като част от фестивала Under the Radar, „ Тази къща “ — тъжна и буйна, мрачна, само че на моменти извънредно смешна — ще бъде повторена в Abrons Arts Center, където беше показан за първи път с Ping Chong and Company предишното лято. (Харис е член на артистичния лидерски екип на Ping Chong.)

Провокативен взор върху политиката и расата, „ Тази къща “ е рецензия на американския опит, който изследва пресечни точки на актуалния демократизъм, офанзивата против Капитолия на Съединени американски щати и доброжелателните нестопански художествени институции. Става дрезгаво. Ще оцелее ли отскачащата къща по-късно въстание?

венчър капиталист Питър Тийл, финансов покровител на претендентите, подкрепящи Тръмп. „ Тревър имаше доста ясна позиция, че няма значение ръката, която те храни – всичко е неприятно “, спомня си Харис. „ Няма чисти пари. “

„ С тези пари на Питър Тийл “, добави той, „ ние купихме отскачащ палат, тъй като това беше в безконечния ни лист за правене. “

дизайнер на декори, е основал витален комплект, който оживява галактика от първоначални цветове, където картини, пластмаса и, несъмнено, отскачащата къща, действат като диорама, по-голяма от живота. Но защото „ Тази къща “ реагира на събитията сега, това няма да е същото шоу, което беше предишното лято.

„ Винаги споделям, че е 60 % готово и 40 % спонтанни “, сподели Харис за шоуто, което се осведоми от международните събития и употребява импровизация, в това число взаимоотношения с публиката. „ Отговаря на настоящите събития, дава отговор на изискванията, в които е подложен. И ние сме в доста друго положение в света, в сравнение с бяхме преди шест месеца. “

Импровизацията значи всичко за Харис, който добави: „ Как разбирам да си движещо се и изпълняващо се тяло е да реагираш на това, което се случва сега в стаята. “

Crackhead Barney употребява своята дръзка всеобща работа; и танцьорът Малкълм-х Бетс, чиито разгръщащи се импровизации отвън тялото придават ярка накърнимост към един все по-непоколебим театрален свят. За Харис работата е пиеса. Но „ пиесата “, сподели той, „ са хората. Пиесата е за мен, Малкълм и Барни и нашите мисли за света. “

Харис, роден и израснал в Маями, беше сериозен студент по спектакъл, до момента в който растеше. Посещава Училището по изкуствата на Университета на Северна Каролина, дружно с Роадс, и приключва с B.F.A. в актьорството. „ Аз съм артист за положително или неприятно “, сподели той. „ Не знам какво съм. “

Всъщност имате чувството, че той знае — или най-малко че посредством правенето на изкуство той го схваща. Харис основава шоута от тийнейджърските си години; откакто се реалокира в Ню Йорк през 2017 година, той откри света на пробния танц в центъра и взе оформящ семинар с хореографа Сидра Бел. „ Това в действителност разруши мозъка ми “, сподели той за нейния импровизационен метод. „ Ако имам някакво танцово обучение, това е насочна точка. “

Той също е учил клоунада: „ До огромна степен разбирам връзката си с публиката концепцията за клоунада ", сподели той. „ Може да има смях, може да има костюми, има физичност. "

Създаване на физическия метод за придвижването на Бетс в „ Тази къща “ ” стартира, когато двойката говореше за мемоари от детството; Бетс сподели, че като че ли отскачащата къща съставлява призраците на деца.

Импровизациите на Бетс се коренят в неговото придвижване - Черни клубни танци, мода, западноафрикански танци. „ Танцът е доста физически “, сподели той. „ Спомените се движат през мен и споменът може също да те накара да отидеш в пространство, което не очакваш да отидеш. Задейства се по метод, който разрешава да се отключи нещо ново. “

Дори когато Харис назовава „ Тази къща “ пиеса или даже опера – звуковият дизайн е значим съставен елемент, изключително метода, по който е включено вокалното увеличаване - той мисли доста за езика в тялото. Той не се счита за танцьор, макар че се е изявявал като подобен, а танцът е непрекъсната процедура за него, сподели той, „ вътре в по-големите ми театрални грижи и убеждения. “

" Обичам танцьори ", сподели той. „ Излизам с танцьори, аз съм в тази общественост от хора. Има нещо в тази общественост от художници, което в действителност се движи. Ако можете да се ангажирате да цените непропускливите неща, които едвам съществуват, и да им посветите цялото си сърце? Толкова не е лъскаво, толкоз не е секси. Просто сякаш този ангажимент е работа. И това се усеща в действителност значимо. “

Това също е обвързвано с нещо, което Роудс, драматургът, сподели за „ Тази къща “: „ В доста връзки тя се оказа за рисковете, които поемаме за изкуството. ”

И Харис е отворен към опасности. Големи. „ Искаш ли да знаеш съня ми? “ той сподели. „ Наистина желая да основа и управлявам концерт на поп звезда. Не е роман — асоциативен е, основан е на тон, основан е на изображение и е танц. “

Той сподели, че мисли за Doja Cat - някой, който да го вземе, някой, който би оценил неговия афинитет към основаването на интерлюдии със странни дребни мемове. „ Искам да работя с мащаб “, сподели Харис. „ Няма благоприятни условия за нововъзникващи актьори или актьор в Ню Йорк да работят с мащаб. По дяволите или при високи води, ще го направя. “